看完《命悬一生》前六集，总( zǒng)体观感不太行。
先来看看( kàn)第四集的台词。
你们可能( néng)不知道，像我们这种人，也( yě)没读过什么书，那能走的( de)路也没有多少条。那每个( gè)人的人生就像小孩子用( yòng)手搓的汤圆。有的个大，有( yǒu)的个小，没有道理可讲。全( quán)凭心情。可能搓的时候连( lián)手都没有洗，手上的灰也( yě)一并搓进去。哪里有白的( de)？哪里有黑的？那就是灰突( tū)突一个球。谁经得住？掰开( kāi)了揉碎。这样看，怎么敢保( bǎo)证就干干净净？有没有人( rén)教过我们？我们又分不清( qīng)什么是黑白灰。不管是哪( nǎ)条路，就是挣钱糊口，想活( huó)下去而已。
台词漂亮，剧情( qíng)虚假。
“全凭心情”、“灰突突”、“经( jīng)得住”、“掰开了揉碎”都是相( xiāng)对口语化的词汇。
但它们( men)都严丝合缝嵌在一个完( wán)整的隐喻框架里——底层人( rén)的命运，就像小孩子搓的( de)汤圆。
吴细妹，一个连九年( nián)义务教育都没有接受过( guò)的精神小妹，很难即兴说( shuō)出如此富有逻辑性的台( tái)词。
就算我们把它当戏看( kàn)，也不合理。
我们都有上帝( dì)视角，知道吴细妹不无辜( gū)，曹小军没有死，他们俩就( jiù)是想要合伙搞死倪向东( dōng)。
但吴细妹应该知道，按照( zhào)她设定的剧本，此时此刻( kè)正是吴细妹人生中的至( zhì)暗时刻，儿子患重病，老公( gōng)被杀害，警察将她视为嫌( xián)疑人，人在这种情况下，最( zuì)直接的反应是承受着巨( jù)大的精神压力。
在这种情( qíng)况下，她依旧能说出文采( cǎi)飞扬的台词？
这样做，不是( shì)更容易引起警方的怀疑( yí)吗？
这段台词，明显是编剧( jù)在和角色抢话筒。
举这个( gè)例子是想说，《命悬一生》最( zuì)大的问题就是，编剧有明( míng)显的商业意识，要用金句( jù)取悦中产观众。
承认吧！
像( xiàng)吴细妹、曹小军这样的底( dǐ)层，是很难有心思看《命悬( xuán)一生》的。
话说回来，金句要( yào)么是编剧的主动行为，要( yào)么是甲方的要求。在当下( xià)的社交媒体上，如果一部( bù)剧能提供出色的金句素( sù)材，很容易给剧集带来热( rè)度。
无论怎样，这样创作的( de)台词牺牲了角色的真实( shí)性。
看完《命悬一生》前六集( jí)，我最大的感受是，这是一( yī)种中产视角下的底层美( měi)学。
中产关注底层，当然不( bù)是原罪。问题是，他们缺少( shǎo)对底层人生活的认识。
在( zài)剧集中，郭阿弟对吴细妹( mèi)动不动就拳打脚踢。
我们( men)知道郭阿弟性情残暴，然( rán)而，他为什么残暴呢？
剧集( jí)并不交代。
像郭阿弟这种( zhǒng)农村人，最大的忌讳是绝( jué)后。
剧集交代郭阿弟有婚( hūn)史，但始终没有孩子。
在这( zhè)种情况下，他承受的无形( xíng)压力，会加重他的自卑、愤( fèn)怒和扭曲，一个恶人之所( suǒ)以恶的根源，只需他说“生( shēng)不出仔，害老子抬不起头( tóu)”一句话就能呈现。
然而，剧( jù)集只拍吴细妹被人指指( zhǐ)点点，却不呈现郭阿弟的( de)精神苦闷，他只是被视为( wèi)万恶之源，一个古早电视( shì)剧流行的恶人形象。
借种( zhǒng)计划，拍得触目惊心，但也( yě)粗糙至极。
郭阿弟似乎明( míng)白自己没有生育能力，于( yú)是找阿威帮忙，剧集竟然( rán)用强·暴戏呈现！
灌晕吴细( xì)妹，然后作恶，不是可行性( xìng)更高的方式吗？
为什么不( bù)这样做呢？
或许这样做，郭( guō)阿弟就不够残暴，吴细妹( mèi)杀害郭阿弟的动机就少( shǎo)了一些。
用一个猎奇向的( de)借种外壳，来包装性别暴( bào)力叙事，调动观众对吴细( xì)妹的同情，但同时也让《命( mìng)悬一生》有了消费底层的( de)嫌疑。
除了剧作上的问题( tí)，李庚希的表演也是灾难( nán)。
比如，第二集，吴细妹从外( wài)面回来，听到家里有外地( dì)来的客人。
吴细妹连忙放( fàng)下手中的篮子，快步进屋( wū)。
为什么会快步？
郭阿弟是( shì)个危险的化身，吴细妹是( shì)不情愿靠近他的。
况且，从( cóng)两人的交谈中，吴细妹并( bìng)不认识这位客人，是敌是( shì)友，她不清楚。
她的正常反( fǎn)应不是应该继续在外面( miàn)偷听，做出判断再进屋的( de)吗？
郭阿弟实行借种计划( huà)，见到从外面来的吴细妹( mèi)，殷勤让座。
一个喜欢施暴( bào)的男人，无事献殷勤，此时( shí)的吴细妹会充满警惕地( dì)观察郭阿弟。
然而，吴细妹( mèi)却能笑？
我不是说，笑必定( dìng)代表开心。
比如罗宾·邓巴( bā)就认为，笑可以是一种讨( tǎo)好。
“两性之间的笑容差别( bié)反映了男性是当时社会( huì)的主宰者：女性面对男性( xìng)时笑容更多是因为笑容( róng)表达服从。这类行为相当( dāng)于动物战战兢兢地夹着( zhe)尾巴以示讨好。”
吴细妹此( cǐ)刻应该是一种皮笑肉不( bù)笑的假笑，不应该是李庚( gēng)希标志性的眉开眼笑。
她( tā)的笑没有郭阿弟带给她( tā)的威胁，更像是一种我是( shì)女主角，我来表演苦难的( de)无生存恐惧的笑。
她笑得( dé)太轻盈了。
于是，我们看到( dào)，即便是吴细妹落座，面对( duì)因为逆光一脸黑的郭阿( ā)弟，她的姿态都相对从容( róng)。
我强烈建议大家去看第( dì)2集第5分37S处，吴细妹的一句( jù)台词，“她老婆就是被她打( dǎ)死”。这句话的逻辑重音不( bù)应该是老婆，而是“打死”。
为( wèi)什么？
因为吴细妹在陈述( shù)一个事实，郭阿弟的老婆( pó)已经被打死了，而被“打死( sǐ)”这个动作是过去式，也会( huì)成为吴细妹的将来式。
这( zhè)句话的逻辑重音应该是( shì)“打死”。
然而，李庚希轻飘飘( piāo)地念这个词。
似乎被打死( sǐ)只是吴细妹的事，和她李( lǐ)庚希没有任何关系。
演员( yuán)表现不好，导演却能通过( guò)，导演也有责任。
值得一提( tí)的是，郭阿弟向吴细妹献( xiàn)殷勤时，郭阿弟逆光，大黑( hēi)脸，吴细妹面对阿威，两人( rén)的光源一样，然而阿威面( miàn)部无光，吴细妹却一脸亮( liàng)光。
很显然，剧集在用灯光( guāng)强调借种的角色分配，郭( guō)阿弟是始作俑者，阿威是( shì)执行者，吴细妹是受害者( zhě)。
在强·爆戏中，郭阿弟大吼( hǒu)“我就想要个仔”，一个来自( zì)吴细妹主观视角的倒挂( guà)镜头，出色地呈现吴细妹( mèi)的恐慌。
我们能从细节中( zhōng)感受到幕后工作人员的( de)用心，然而，主演却不太行( xíng)。
或许有人觉得我是李庚( gēng)希黑粉。
我只是就事论事( shì)，我喜欢她在《我们一起摇( yáo)太阳》中的表演，她凭借凌( líng)敏一角拿奖，我当时写了( le)长文表示认可。
只是，李庚( gēng)希演不出农村少女被命( mìng)运蹂躏后绝望和破碎，这( zhè)对《命悬一生》简直是毁灭( miè)性的打击。
《命悬一生》讲的( de)就是杀人换命的残酷故( gù)事。
吴细妹和曹小军做局( jú)，杀倪向东是为了换命，倪( ní)向东不断杀人，也是为了( le)换命。
因为李庚希体会不( bù)到吴细妹那种我如果不( bù)杀掉郭阿弟，那么郭阿弟( dì)就会杀掉我的绝望，吴细( xì)妹为了求生而作恶的悲( bēi)剧，也就变成了轻飘飘的( de)秀了。
